January 12th, 2021

2017

«The Fountain Of Salmacis» Genesis

Смотрели с Натаном по ТВ передачу про Légo, там упомянули «Voodoo Child» Хендрикса, пошёл в youtube вспомнить мелодию, да там и остался. В какой-то момент попал на %subj%:



И вот чем хорош youtube и вообще нынешняя эпоха доступности всего и сразу. Мне ведь чем вот такая музыка нравится: ты сначала прослушаешь песню раз 10, выучишь её наизусть, полюбишь, а потом можно слушать, вслушиваясь в партии отдельных инструментов. Собственно, поэтому я и дал ссылку на альбомное звучание, потому что в отличие от прекрасных концертников-спектаклей раннего Genesis, в альбоме можно расслышать каждую ноту.

Так вот, в нынешнем мире тот же youtube немедленно предлагает вариант для ленивых меломанов — видео с фанатами, отыгрывающими отдельные партии из этой песни.

Вот партия ударных (стоит смотреть хотя бы ради вертикального плана на ударную установку!):



Вот бас-гитара (к сожалению, кадровка только с левой рукой — несомненно важной, но мне и правую хотелось бы видеть, а не догадываться по колебаниям струн):



Ну и самый писк — это караоке. Я не представляю себе, кто мог бы это на полном серьёзе пытаться петь караоке. Я обожаю подпевать любимые песни, но чётко вижу, какие песни я могу подпеть. Следующая стадия — то, что я могу насвистеть. Подавляющее большинство моих любимых песен я могу напеть «про себя». Эта песня — из тех, которые и про себя не напеваются. Даже вокал — там несколько голосов одновременно поют разный текст. Какое тут караоке?
2017

Grande galerie №8

Слева: наткнулся на фотографию безо всякого объяснения, просто для оформления журнала: скульптура «медведь-дантист». На сайте Лувра её упоминают, но тоже без подробностей. В настоящее время не выставляется, это единственное произведение автора в коллекции музея.

Справа: просто сувенир Людовика XIV с портретом короля. 10 крупных бриллиантов, 40 мелких. Производили чуть ли не на конвейере, потому как в итоге успели сделать несколько сотен таких предметов — на подарки иностранным послам, собственным генералам и просто преданным слугам монархии. Впечатляет в первую очередь масштаб сувенирной индустрии. По нынешним ценам — одну такую бранзулетку продали в 2009 году за 481 000 €.




Статья про современное влияние Энгра, приводят пример оммажа одной художницы:



Слева — рисунок Энгра, справа — современный оммаж. Заметьте, как верно художница передала неверную передачу Энгром клавиш фортепиано. Это как художники, рисующие кубик Рубика, просто потому что это красиво, не понимая, как тот устроен? Или это я не в курсе какой-то альтернативной раскладки для клавиатуры, где чёрные клавиши группируются не 3-2-3, а всё время по 3?


Недавно в ЖЖ мы с morfizm разговаривали об актуализации пользы от предметов искусства. Другими словами: как сравнивать пользу от искусства сейчас (люди видят его и вдохновляются на будущие творения) с пользой от искусства потом (сохранив предмет 10000 лет, мы сможем передать его будущим поколениям, в том числе позволив исследовать его более точно). Ответ необходим в частности для принятия решения о режиме хранения искусства: нужно ли его максимально законсервировать для будущего — или наоборот, выставлять максимально возможно, пусть и рискуя его сохранностью?

В журнале статья про раздел Лувра, занимающийся медными гравюрами. Работники департамента с гордостью говорят, что они — единственный отдел Лувра, выпускающий сейчас какие-то произведения искусства. Они делают оттиски от хранящихся в их коллекции медных пластин. При этом да, пишут, пластины в процессе потихонечку стираются. Но аргументация у них примерно такая же, как была у меня: а зачем ещё искусство нужно, если не для того, чтобы жить здесь и сейчас? При этом я понимаю и обратную точку зрения: зачем ещё хранилища / музеи нужны, если не для того, чтобы сохранить для будущего? То есть, это не «окончательный аргумент в споре», а просто ещё один союзник в разговоре, в чём именно состоит роль Лувра.